拍子を再考する

楽曲の拍子。楽譜が読めない人でも普通は認識しています。手拍子なんてェのは最たるモノでありましてですね、その手拍子打つ曲の拍子が何拍子だろうが、とりあえず打ちやすい所を認識しているワケでありますよ。

通常、多くの人が耳にしている楽曲の拍子は４拍子が普通でして、その次に３拍子とかがポピュラーでしょうかね。もちろん、他にも５拍子やら７拍子やら色んな拍子があります。

ですけどね、それらの４拍子以上の拍子っていうのは大概は2（4を含）と3の組み合わせになるんですよ。メロディの音価が実に自然で、他のハーモニーを形成するリズムも2か3の組み合わせでなく大局的に「ノッて」いる曲というのは実に少ないんですね。

ジャズの「テイク・ファイヴ」ってェのも、メロディや和声部は実に流暢な5拍子ですが、ドラムはどことなく「4+1」刻んでますよね。

で、3拍子。ポピュラー音楽において（特にチャート物）どれだけ3拍子の曲があるでしょうか（笑）。

「4じゃなきゃcoolじゃねェぜ！」

韓流ドラマに心酔するオバさん達もおそらく同じコト言うでしょう。

3拍子をそんなに疎外するなよ、と左近治は言いたいんですけどね、ロックのみならずポピュラー音楽全般を見渡してもですね、3拍子のドラムのリフを最もカッコ良く聴かせるドラマーってェのは、私はGentle Giantのジョン・ウェザース（John Weathers）を挙げます。つーか、この人しか居ないでしょ、ってな位3拍子のリフがカッコ良いんですね。

ジョン・ウェザースの場合、「６」でノるんですよ。６で。つまり3拍子の2小節でグルーヴするワケですよ。

例えば「１・２・３・４・５・６」、と便宜上６拍子で例えてみまひょか。

ジョン・ウェザースのリフはですね、「３と５」にスネアを置くワケですよ。

たまーに「２と６」っていうのもやりますけどね。

Gentle Ginatのそれらの代表的な曲はですね、

『Just the Same』
『Interview』
『Runaway』
『Cogs in Cogs』（※最初の3拍子×５小節が1組＝４分の１５拍子の部分とか）

３拍子の妙味というのはこーゆーコトだけではなくて、とりあえずリズムにおいても音楽理論というのは構築されているワケですけどね、人間が「拍」として感じるコトを分析するとですね、強拍・弱拍の認識、それに追随するテンポによって影響されるワケであります。

楽典の書籍においても第一に語られているコトでありますが（笑）、３拍子というのはですね、テンポを速くすると人間は２拍子に聴こえる性質があってですね、テンポによっては３拍子ではなく２拍子系（４拍子含）の３連符として解釈したりする必要があるんですよ。

２拍子系に聴こえるんだけど音価がウォーキング・ベースのようになんとなく三拍子に聴こえるような曲って結構あるものです。ジャズでも多いですけどね。

『侍ジャイアンツ』のメインテーマも、３拍子系でありながら実は２拍子のノリを持っているという曲ですね。これはハーモニーの音価やメロディの音価やらテンポによってそういう風に聴こえるワケです。侍ジャイアンツは３拍子でありながら、大きく２小節で２拍子でグルーヴする、と（笑）。

ただ漠然に３拍子だけの拍子記号を与えて記譜してしまうと、その大きなノリが譜面から伝わりにくい場面も想定できましてですね、連符を交えて２拍子系にした方が全てのノリを包括しているので、こういう風に記譜したりする場面もあるのですね。ま、なにはともあれ、曲のメロディやハーモニー部の音価やテンポによって、どちらにも合致してしまいそうな微妙な曲という性格が決定されるワケですけれど。

初見に慣れて曲の大局的な構造をつかむには、譜面では倍テンポによって書かれている方が結構功を奏したりするコトも少なくありません。おおむね110前後の多くの楽曲とかでも、220で書かれているというコトですね。つまりbpm110の8分音符が4分音符表記になっている、と。大体90～110位の曲でコードチェンジが頻発するような曲だったりすると、こういう表記の方が有難かったりするモノです（笑）。

ま、そんなこんなで、侍ジャイアンツでもリリースしましょうかね、と（笑）。ちなみにオープニングだけでなく、サムライ番場蛮の方も手がけておりますよ、と（笑）。

侍ジャイアンツに関しては近々詳細を語る予定です（笑）。